LES GÉANTS (Bouli Lanners, Bélgica)
Verano. Mientras aguardan estoicamente una llamada telefónica de su madre, una funcionaria de la embajada belga que poco o nada parece interesarse por el devenir de sus vástagos, los hermanos Zak y Seth residen en un destartalado cottage en la más absoluta soledad, como si se tratase de un ostracismo inexcusable, con la imperiosa obligación de valerse por sí mismos durante unas vacaciones que se presumen interminables y tediosas.
Prisioneros de la apatía y la nostalgia, inmersos en una nueva travesura, conocen a Danny, otro joven lugareño que les brinda la posibilidad de zambullirse en un sinfín de micro-aventuras: fuman tabaco de liar y beben whisky americano; se cuelan en una propiedad privada y desvalijan la nevera; se tiñen de rubio y bromean tumbados bajo el sol; disfrutan de un paseo en barca y disparan sin demasiada puntería a una botella; encienden una hoguera y comparten sus sueños y anhelos; huyen de la policía en un coche desvencijado a través de los campos de trigo; y arrendan la vieja casa de su abuelo a un tipo repugnante para que la destine a la instalación de una plantación de marihuana.
Tercer largometraje del veterano actor Bouli Lanners, “Les géants” preserva las constantes tonales (tragicómicas), visuales (la fotografía de Jean-Paul de Zaetijd, con predilección por la luz natural y las gamas cromáticas de efluvios estivales y melancólicos), auditivas (la banda sonora de querencia indie, con temas de Joy Divison, Bony King of Nowhere o los españoles Los Salvajes) y geográficas (las localizaciones luxemburguesas, atemporales y descontextualizadas) de sus anteriores trabajos, en contraposición a las coordenadas estilísticas del cine teen de la década de los ochenta, enfrascándose en un cuento opaco sobre la madurez y la amistad en el que encara la camaradería de su cándido trío protagonista con la desfachatez de unos villanos obvios: los adultos, siempre violentos, irresponsables y desequilibrados.
La ausencia de la figura materna se proyecta a lo largo de todo el relato y se manifiesta significativamente cuando los adolescentes son acogidos por una señora encantadora y su hija discapacitada; un remanso de paz en el que Lanners, a través de la sugerencia (una cortinas inmaculadas que huelen a perfume, un retrato que rezuma felicidad hogareña), explicita el déficit afectivo que padecen. Una obra cimentada sobre virtudes como la naturalidad, la comicidad y la complicidad con el espectador, cuyo último travelling es, ante todo, una declaración de intenciones: un encomiable panegírico sobre la divinidad de la infancia en cuanto fértil ciclo de libertad e inventiva.
