A Serbian Film

Es, A Serbian Film, de Srdja Spasojevic, un film truculento, concienzudamente provocador, que pretende no tanto esconder sus limitaciones (que las tiene, especialmente referidas a su puesta en escena) en sus numerosos episodios de violencia y sexo como asegurarse una prolija participación en los festivales de cine más extremos de todo el mundo, al menos, en aquellas sesiones más desprejuiciadas donde tengan cabida, con los aficionados en plena ebullición, su incesante colección de secuencias de impacto que, a modo de resumen, incluyen una elevada dosis de sexo (protésicamente explícito), violencia (no menos incontestable), abusos de toda índole (incluidos pederastas), violaciones (a granel), tortura (desafiantemente gratuita), asesinatos hiperbólicos (alguno de estos ítems se sirven, a modo de cóctel, en una única secuencia), y pequeños retazos de crítica social (nunca relevante, con la crisis económico-generacional como ajustado telón de fondo).

Publicado: 14/08/2010

El grado de provocación es tal (y tan falto de gusto) que, sólo un vistazo somero a alguno de los descriptores que con denodado esfuerzo cataloga la IMDB en sus páginas, ya nos da una buena pista de cómo el primero de los objetivos que persigue el realizador y guionista serbio es conseguido con creces, también gracias a una indisimulada, por su parte, ausencia de autocontrol. El segundo de los objetivos, ya entramos dentro del análisis argumental, lo pretende cuando trata de hacernos cómplices de la historia de  Milos, un ex actor porno retirado, adicto a los recuerdos (que seguramente lo ubican como una leyenda en el contexto cinematográfico para adultos en los años 90) y a los videos vhs de carcasa pringosa, padre de familia venido a menos, también económicamente, que trata de salir de la crisis retomando viejos hábitos y adicciones, por ejemplo: su trabajo, aceptando el rodaje de una nueva película porno-experimental, de tintes revolucionarios y amplias pretensiones,  comandada por un extraño personaje, de pose y actitud diablesca,  que pretende, a través de la deconstrucción de las temáticas (que no del lenguaje) del cine porno, ofrecer al espectador más conformista justamente lo que quiere, siquiera subrepticiamente, sobre todo cuando trata de satisfacer sus pulsiones más primarias.

Tras una media hora inicial de narrativa plana (falso realismo social aliñado con insertos soft) y una puesta en escena telefilmesca (algo que el director de fotografía es incapaz de eludir durante toda la cinta), A Serbian Film despliega su particular orgía de provocaciones nonsense, con el protagonista (entro)metido (y nunca mejor dicho) en una obra pornográfica pero de arte y ensayo, asiduamente saboteada por ornamentos grotescos (un niña devorando su helado mientras su madre maltratatada realiza una felación al protagonista), de creciente intensidad (y no aptas para estómagos y/o conciencias sensibles), hasta que el propio rodaje (y su vida, por ende) termina por convertirse en una snuff movie de innegable calado escatológico. Es, en ese momento, cuando Srdja Spasojevic se auto-invita a desanclarse, también formalmente, elevando el nivel de su score (no solo en cuanto refiere a su intensidad) y de su narrativa,  permitiéndose alguna que otra licencia sofisticada (algo que se agradece) alternando un jugoso flashback (que persigue una intención climática) con una resolución de tintes trágicos (en formato elíptico: un final sorprendente para una película desposeída de elipsis); una conclusión que tiene tanto de expiación existencial como de drama inexorable (tal y como están las cosas, nada invita al optimismo en tiempos de crisis).  Nunca un discurso tan grave (e interpretado por unos actores tan serios y adustos) dio para tantas sonrisas (siempre furtivas) en la cara de un espectador demasiado habituado a este tipo de productos, especialmente en el ámbito de los festivales de género, aún cuando se le presentan en formatos tan hiperbólicos (y también paradigmáticos: finalmente, y a pesar de la verborrea intelectualoide tras la cual se escuda uno de los personajes antagónicos, Vikmur, su forma de actuar resulta, en esencia,  estereotipada, diríase que extraída abruptamente de una secuela de Hostel).

Es, en fin, A Serbian Film una obra tantas veces gruesa como hilarante, atropelladamente imperfecta,  vulgarmente grotesca, (finalmente indigesta), que muestra la cara menos amable (y más exportable) del nuevo cine serbio de género, una cinematografía cuyo interés creciente se adviene, ya lo advertimos en la estupenda cinta de animación Technotise Edit and I, con la ruptura de todos y cuántos límites argumentales resulten ocurrentes, incluida la posibilidad de violar a un recién nacido todavía asido a su madre por el cordón umbilical. Reprochable epítome de mal gusto y afán provocador (sí, presente en esta cinta), repleto de ínfulas autoparódicas (es lo que tienen los extremismos), cuya acumulación y abuso sofoca alguna de las propuestas más críticas (y potencialmente sugestivas) que se vierten en la película, especialmente aquellas que refieren a la realidad serbia surgida tras la Guerra.

J. P. Bango

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